Storie in miniatura d'epoca - 💡 Fix My Ideas

Storie in miniatura d'epoca

Storie in miniatura d'epoca


Autore: Ethan Holmes, 2019

Recentemente, ho incontrato il fotografo Michael Paul Smith, che ha una vetrina online delle sue fotografie in miniatura.

Gli ho chiesto di raccontare il suo processo, le sue influenze e le sue tecniche. Per prima cosa inizio con alcuni schizzi molto approssimativi sull'edificio particolare che sto pensando di realizzare. In realtà, sono semplici scarabocchi, ma catturano i punti chiave della struttura. Devo pormi domande come: quando è stato costruito questo edificio e in quale stile di architettura. Questo edificio è stato aggiunto nel corso degli anni e se sì, in che modo. Se cammini per il centro della città e studi davvero gli edifici, puoi vedere la loro storia. Per quello che sto facendo, le mie strutture devono essere abbastanza generiche in modo che non sembrino troppo insolite, ma devono avere un personaggio per renderle interessanti. Studio anche fotografie del passato. Ci sono libri intitolati Then and Now, che mostrano fotografie di edifici presi nel 1890 e anche nel presente nello stesso identico punto. Questi sono molto eloquenti perché puoi vedere come sono cambiate le cose drasticamente o sottilmente. Voglio che i miei modelli abbiano la sensazione di aver viaggiato nel tempo.

Sorprendentemente, non ho strumenti di fantasia. Una sega da banco, un trapano e una levigatrice a nastro sono i grandi oggetti. Un'enorme quantità di lavoro viene eseguita con un coltello X-Acto e un blocco di levigatura. Una volta che costruisco il guscio dell'edificio in Gatorboard, una leggera carta rivestita di resina con un centro di schiuma sottile, è solo una questione di rivestimento esterno con il materiale di scelta. Vuole essere mattoni, stucchi o battere le mani? Ci sono molti prodotti disponibili in commercio che riproducono questi materiali nella giusta scala. Poi viene il dipinto. Se la facciata è in mattoni, allora che tipo di mattoni? Chi sapeva che esistono tipi di mattone regionali?

Essendo di Pittsburgh, volevo riprodurre un mattone giallo e lucido che era molto popolare. Anche un blocco di cemento smaltato marrone. Il mattone stesso è composto da molti colori. Se guardi da vicino, puoi vedere macchioline nere, ruggine, grigie e arancioni. Ottengo questo aspetto utilizzando vernice spray disponibile in commercio in un barattolo. La prima mano copre completamente il materiale che sto usando. Le mani successive, di diversi colori, vengono applicate tenendo l'oggetto che viene spruzzato a circa un piede di distanza dalla lattina. Cappotti molto leggeri che nebulizzano la superficie. Dopo che è asciutto, dipingo a mano la malta con vernice a base d'acqua grigio / beige molto diluita. Una cosa da ricordare è non usare la vernice lucida. Se ti guardi intorno, molti oggetti hanno una finitura piatta o satinata.

Un'altra regola molto importante, se non la più importante, è mantenere tutto in scala. Nulla dovrebbe apparire troppo grande o piccolo in relazione a qualsiasi altra cosa nel modello o nella foto. Quando rappresento un tessuto o una stoffa, io uso la carta velina che è stata accartocciata al punto di essere zoppicante. Il tessuto reale è troppo spesso e apparirà fuori scala.

Qualcosa che ho imparato molto presto era l'adagio: se non riesci a fare qualcosa in modo appropriato, allora non farlo affatto. Puoi sempre "suggerire visivamente" qualcosa senza realmente inserire tutti i dettagli. È incredibile quello che il cervello riempie per te. Se guardi da vicino le mie foto, puoi davvero vedere che non ho inserito tutto. Le porte non si incastrano. Non ci sono beccucci di scarico. Eppure le foto sembrano essere densi di dettagli. Ci sono state volte in cui avevo bisogno di un edificio sullo sfondo per riempire un punto, quindi avrei registrato un foglio di plastica di plastica formato da vuoto sul lato di una scatola. Ha fatto il trucco.

Quando si tratta di illuminare i modelli e i set, lo tengo il più semplice possibile. Per le riprese in interni, è la mia fidata lampadina da 60 watt in una lampada a clip tenuta bassa, per un effetto drammatico. Per illuminare gli interni degli edifici, utilizzo le luci dell'albero di Natale da 5 watt. Sono abbastanza luminosi da emanare una luce calda.

Avresti potuto notare che le mie foto precedenti sono alquanto intatte e luminose. Stavo appena iniziando a imparare a fotografare i miei modelli e a portarli fuori. La curva di apprendimento è stata ripida e mi stavo inventando mentre andavo avanti. Mentre mi sentivo più a mio agio con l'intero processo, il lancio di polvere, acqua e bicarbonato di sodio era meno traumatico. Ultimamente ho giocato con l'idea del fango. Potrebbe essere interessante.

Una delle mie più grandi influenze in termini di "look and feel" è un fotografo di nome Charles W Cushman. C'è un sito Web di tutte le sue foto a colori dagli anni '30 alla fine degli anni '50. È una macchina del tempo visiva. Le immagini non sono proprio istantanee, ma nemmeno formali. Hai una vera sensazione di tempo e luogo quando li studi.

Una delle domande più frequenti per me è: perché non ci sono persone nelle mie foto? Questa è stata una scelta deliberata da parte mia. Voglio che lo spettatore si metta in ogni fotogramma insieme ai suoi ricordi. Questo crea un'esperienza più personalizzata e quasi onirica.

La fotocamera che uso è solo una Sony da 75 $, 6 mega pixel. Nulla di bello. Non sono nemmeno sicuro di poter ignorare manualmente le impostazioni. È solo mirare e sparare.

La più grande sfida per me è trovare lo sfondo appropriato per i modelli. È più difficile di quanto si pensi perché ci sono così tante macchine, segnali, nuovi edifici e persone che riempiono la scena. I parcheggi abbandonati funzionano meglio. Ma devo avere almeno un blocco di vista non ostruita dal modello allo sfondo. A quel punto, tutto diventa la scala corretta.

Se vuoi saperne di più su queste foto o sul lavoro di Michael Paul Smith, controlla il suo sito Web, dove sta installando alcuni libri e stampe a richiesta con LuLu.



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